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郑景仁:61.235.48.12在上海当代艺术博物馆的雷蒙·德巴东的展上看的。敞亮的大厅,来来往往的观众和适合这部片子明媚的色调和轻松平淡的拍摄方式。只不过采访到的内容很悲观,从老到少基本没人看好农民的工作,对应着乡村的路从暖黄到雪白,到淡蓝,再到深蓝。 导演的存在感极强。从开始的以听为主到后面从容地和村民攀谈,乡村的道路又重新明亮起来,导演对农村故乡的疏远逐渐消散,也可能正是因为得知即将失去所以才开始珍惜。 -
长泽雅吉:210.40.157.2471连看到3已经严重审美疲劳了....Ethan也越来越惨,之前还是不死小强这部甚至死而复生了。 -
悲郁扇贝:36.62.79.14于上海当代艺术博物馆 有幸遇见 -
x从零开始x:106.80.41.37果然鼻头肉肉的原节子还是在小津的镜头下才最美。 这部彩色片中,小津硬是用虚假的置景、生青的色泽 (景的颜色很齐很新)、硬光大光比,做出了光影主导、棱角层次分明的黑白片质感。这样的小津的确让人联想到他远在芬兰的信徒考里斯马基~ 三个男性充当丑角一般的形象,总是略嫌油腻地审视评价两/三位女主角,却每每可爱地出丑,乃至失手搅乱了原本平静的母女家庭,却意外让表面平和的母女解开心结,女儿卸下心理负担结婚——就完了吗?并没有。结尾是母亲落寞而坚强的身影,重蹈着东京故事中节子自己那番话的覆辙。 汉文化圈家庭观念的死结似乎永远可说而不可解。 -
过节:139.209.186.210听了一生的清脆的羊铃声 里面承受了多少最靠近土地的生活的沉重。