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34號院:121.77.102.96佐导究竟是咳什么长大的 -
□那□乇口尼:36.63.247.164神之沉默三部曲之二，爱就是上帝，爱在则上帝在。失爱的牧师男主无法理解被神的抛弃，心神不一地布道，同时也拒绝女主的痴情，这一份痛苦的扩散，伤害的加倍，让每一个人都生活在身体或者精神的煎熬，如果神只是冬日的一抹阳光，却无法投射到每个人的灵魂，那么存在的意义又在哪里？世间苦难是不是注定是万劫不复的堕落？ -
光文天使:121.77.144.250这是一个人的悲剧吧，埋葬了妻子，杀了暴徒，拯救了弱小，抛弃了孩子，跟着美女浪迹，然后迷失了自己，在杀掉最后一个圣者后他终于发现他失去了目标。最后把一个村庄的人救出了阴暗的洞穴，整个村庄的归宿却是死亡，他又拿起了本来放下的枪，再次杀掉了暴徒，而他最后焚烧了自己，化作了一抔黄土。放弃了欲望，拿起了慈悲，却救不了他人也救不了自己，太讽刺了 -
肖申克Ing417:36.56.213.94跟《海上花》同属那种单场戏可以用作拉片教学的电影。开场戏母题是沟通的无效。拒绝一切常态的摄影剪辑方式，使用的要么是景别两极调度—近景牧师念诵圣经/全景侧拍牧师/远景从教堂门口引导线构图指向牧师；要么是对切镜头—渔夫和妻子同机位对称侧拍但又并不分享银幕空间。这样异常化的正反打处理延续全片，它是后现代普世的精神危机的开端—越是需要上帝降临，上帝越是沉默，人们越是质疑他的存在。渔夫和情人，共同对牧师的信仰展开挑战：一个是生，一个是爱。面对核恐惧，牧师以拒绝上帝的存在而试图挽救生命；面对亡妻的愧疚，牧师则以冷酷鞭挞情人，与自己。片中的人物，要么是受难之人要么是无神论者，牧师便在二者间徘徊。最终唯一与牧师有常态化正反打的，是情人。这个不理解信仰何物的女人才是真正的信徒，用善良与爱包容着一切苦痛与羞辱。 -
别对着我叫叫叫:123.235.227.222很独特，我喜欢。原来武侠也有写实与写意之分。
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