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死亡的情:222.65.228.101.传说中对李安产生巨大影响的艺术电影《处女泉》,但实际上剧情还是很明朗的(比起《第七封印》与《假面》来看),可能李安说的“看不懂而大受震撼”是指影片中那些富含隐喻性的对白和人物关系处理?2.摄影上,外景方面Bergman好像也很喜欢用广角镜头透视,前中后景层次分离来表现人物在空间中的渺小;双人构图非常极致,在其他作品中亦是如此。3.影片貌似也留下了很多值得深思的哲学命题——有义务却无能力救援的见死不救是否应该得到宽恕?内心虔诚的人为正义用自己的双手展开复仇,最后却错杀无辜?肉身受到强暴奸污而心地依然纯净能否得到处女之泉的洗涤,成为有资格为教堂献上蜡烛的人? -
九重纱幔夜风拂:139.207.171.254体育励志片,经典作品,Samuel Jackson的表演很出色。 -
九重:123.232.100.255伯格曼拍出/写出三分,还有七分留给观众与他一起探索。苍天默不作声,让地上的人无谓地揣度他的旨意,不管怎么揣度,都是为了抚平自己心中的波纹与惊骇,也可以说上帝就是人类混乱的寄托,在荒唐与悲剧的重击下,需要有一个绝对的声音。 -
草莓瑞士卷:36.56.194.234她是不幸的,同時又何等幸運。她奮鬥過,得到了一切她想要的東西,這本身就是多少人從來沒有機會去做的事情。 -
菲比hin寻常:210.40.74.14放在影片問世時的電影接受背景中,《處女泉》無疑給當時觀眾的期待以當頭一擊:它不再自信地供給確定性的結構和結論,而是揭示和呈現出居於兩極的觀念/結論(具體說來,在本片中是對上帝存在的虔信和質疑)之間廣闊而豐富的領域,以及兩種觀念的衝突、對照與轉化。李安自云《處女泉》奪走了他對於電影的處子之心,他從中學到了“提出疑問”(而非“找到答案”)是電影的最重要功能。片尾父親下跪質問上帝為何如此待他的鏡頭,伯格曼沒有採取代表上帝視角的俯拍,而是將機位遠遠地安置在人物後方,從而實現了同主人公視角的合一;《少年派》中被逼至窮途末路的主人公做類似的質問時,李安同樣選擇了凡人的視角,而放棄了上帝視點。我想李安從伯格曼那裡學到的,正是對卑賤而渺小的凡俗生活的“相對性”處境的同情和賦形方式。2020年5月23日深夜於海甸島。