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划水艺术家:222.58.12.167一个将死之人的挽歌，但死后的一切真能如预期的那般圆满吗？但愿吧。。。。。 -
鎏滟珮:121.77.79.41比[侠女]更具真实感，但同样有虎头蛇尾的毛病，一个反派太强只能牵出所谓禅佛来压，一个反派是外强中干的花架子。前半部张力无穷，之后逐渐泄气。用京剧锣鼓控节奏，以开放式构图和凌厉剪辑构建高强武技幻象(轻功：3甩镜+快切)。人物塑造方面也不若徐克新版丰满。扔碗面和抛切蜡烛很赞。（8.5/10） -
逢雨时:222.34.227.128疏离的舞台剧，房间再小他们的眼神也无法相遇 爱是一切，却无法填充心内空空，因为爱很卑微 -
萌萌哒的小K:182.90.40.168打斗时那种浓重的日本剑戟片味道。抛开打斗有点幼稚不提。剧情与电影内在想表达的东西都是很吸引人的。 -
不是秀智不行:106.93.107.64+++ 是比基耶《蓝》更加聪明的关于「创伤」与解放的电影，三段歌舞代表着闪耀的真理性瞬间(moment de vérité)——日常的去蔽和关系的加速，表层的游戏性并不若Celine et Julie，而是转而以悬疑和秘密进行填充，90年代的里维特进化为了高超的场面调度者，每一次摇移都总是基于关系的微妙变化。三个女孩都代表了一种断裂的女性叙事：Ida缺位的母亲，Louise陷入昏迷的五年，Ninon布满血腥和劣迹的过去。但一切空无都在当下得以填充，于是电影生成了，结尾确如罗西里尼意义上的“重新返回时间”。真正简单-复杂的辩证统一体：看里维特你总是无法看到更多，但又已经足够多，放大的无意义日常允许着涣散，却又有着纯净而敏捷的注意力
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