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沈靖皓:123.233.184.1130.12.2022 Reflet Médecis 老塔回顾展重看。出手就是巅峰,风格尚未形成,却已经确立了自己的风格和美学倾向。似乎在这一点上跟蔡明亮,阿彼察邦,杨德昌类似,首部长片就确立了日后的发展方向和兴趣点。在好好讲故事的基础上,依旧变化了时空和梦境,注入了画卷的质感和流动的诗意。 -
笑龟:36.63.18.7荒诞讽刺的喜剧,但是谁又能说这不是赤裸裸的现实呢,里面的官不是绝对的恶宋状师也不是绝对的善,最后的结局也留有余白,那一句官啊真是十足的讽刺 -
东吃吃:139.196.143.146重写自己的记忆已经是了不起的胜利。 -
萝卜丝团子:171.12.224.92出轨家庭破裂,杀人破镜重圆。如有嘀嘀打车,悲剧不会上演。 -
黎,莱本:121.77.147.21未系统研究过前苏电影史,但是想来那时候能容得下塔可夫斯基这么个人化、艺术化的表达,而非服务于工农兵、贴近草根趣味、用于政治宣传,将战争娱乐化和庸俗化,我这样说并非含沙射影,借古讽今,只是可惜在那样一个年代应该容许不同形式的表达,而非政治挂帅,就像后来瓦伊达遗作《残影余像》里所描述的那样排挤、扼杀异见的声音,当然,西方也没出另一个塔可夫斯基,可拿来类比的是伯格曼。只是两位大师在形式上和技法上是背道而驰的,塔氏放弃了叙事的逻辑,超越了古典意义上的戏剧语法,使用感性的、非线性的,诗歌般的韵律、节奏和符号来营造意象,在《伊万的童年》中一鸣惊人、横空出世,他镜头下的少年人背负国仇家恨,有着超越年龄的成熟甚至是沉重,却通过梦境来追溯他被现实压抑的天真和挚纯,两厢比较凸显时代的悲剧,大师迹象,已见端倪。